从《了不起的老爸》看中国电影工业日渐成熟

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从《了不起的老爸》看中国电影工业日渐成熟

自电影《伟大的爸爸》上映以来,豆瓣评分一直保持在7.1。

这部电影让我们注意到了一个陌生却又让人惊喜的名字——导演周庆元。

导演周庆元(摄影/杨楠)

他与中国影视市场有着不解之缘。在《伟大的爸爸》上映之前,他的作品《大爸爸》于2019年进入院线,拍摄《伟大的爸爸》的原因也是因为他在拍电影《光辉岁月》时得到的邀请2016年上海国际电影节。

回顾这几年的中国电影市场,很多海外电影人都来中国“打工”。

今年上海国际电影节新加坡导演陈哲义,上海国际电影节主竞赛单元评委之一,最新短片《别离的爱》入围戛纳国际电影节,在中国被枪杀。演员阵容由周冬雨、张宇担任。 6年,他制作了中国电影《再见,我没看见你》。

更不用说柯文丽这个《误杀》最出名的导演了。东南亚导演来中国合拍电影似乎已经成为一种趋势。然而,东南亚国家的导演并不是唯一喜欢中国市场的人。在这种趋势的背后,是否意味着中国电影业正在变得更加成熟?

#01

趋势

“好爸爸”不是周清远第一次了。

早在2019年,翻拍泰剧的迷你剧《极限17滑魂》就在深圳开播,导演为周清远。不久同一时期,他的电影《大哒哒》在中国大陆上映。影片上映初期并没有太多的宣传支持,最后几乎是“一日游”,票房只有200万。而这部电影是2018年马来西亚的票房冠军。

虽然整体票房口碑一般,但很多观众发现导演有自己的创作励志故事的方式。加上之前以足球为主题的作品《光辉岁月》,以及滑板系列故事《极限17滑魂》,似乎是受邀拍摄与马拉松运动相关的《了不起的爸爸》,并不意外。

对于这次跨国合作,周清源表示,并不是因为体育题材的原因被说服,主要是故事中的父子关系。这种情感能让他感同身受,“它超越了国家、种族、地域,文化鸿沟是情感的普遍表达。”这种情绪也让他想起了之前的作品《一路走好》,不过那部作品是关于父女关系的。

周清远并不是第一个来中国拍电影的海外导演。过去一段时间,很多导演选择与中国团队合作,以国际化的视角讲述中国故事。

2019年,电影《误杀》横空出世,让观众记住了新导演柯文丽。这位同样来自马来西亚的导演,经朋友介绍认识了当时正在为电视剧《唐人街探案》寻找导演的陈思诚。两人一拍即合,开始合作。

合作后,他收到了陈思诚交给他的“误杀”项目。他被剧本中的深情元素所吸引,再次为合作做出了贡献。最终的成功不再是言语,如今他执导的另一部剧集《女心理医生》也落下帷幕。

从东南亚电影市场来看,不得不提到新加坡导演陈哲一。处女作《父母不在家》获得戛纳国际电影节金摄影机奖(最佳处女作),获得无数影迷关注。虽然这部电影从未在中国大陆市场上映,但只要有电影节放映就会出售。累死了。

在第二部故事片上映之前,他作为制片人和编剧制作了短片集“再见,我没看见你”。幕后导演有中国导演辛育坤、泰国导演西瓦罗康萨、新加坡导演陈世杰。而这部电影背后最大的资本家是中国大陆的一家影视公司。

时隔6年,陈哲一的第二部电影《热带雨》问世。背后还有一家中国大陆的影视公司。为此,它甚至为大陆市场制定了发布计划。虽然因各种天气情况没有采取后续行动,但也在这家影视公司的运作下,陈哲毅拍摄了短片合集《永恒风暴之年》中的短片《别离的爱》。影片完全在北京拍摄,演员阵容由周冬雨、张宇组成。

在2019年的一次采访中,陈哲怡告诉我们,他希望未来能来中国拍摄自己的故事片。虽然目前还没有这个项目的迹象,但从《异界恋》的意外上映来看,肯定会有后续。

当然,除了这些东南亚导演,在成龙的国际号召力下,也有不少欧美导演来中国拍摄商业大片。

特别是导演芮妮哈林,在与成龙合作《逃离绝地》后,还与一部中国电影联合制作了电影《沉默的证人》和《古剑奇谭之六月照明》电视公司。这三部作品中,除了《逃出绝地》获得暑期档票房第二名从《了不起的老爸》看中国电影工业日渐成熟,其他影片可谓“输了所有比赛”。

同时,中国制作团队也更愿意聘请国际知名导演和编剧,组建国际视效制作团队,共同打造电影项目。英国导演西蒙·韦斯特的《天火》和丹麦导演比利·奥古斯特执导的《鬼吹灯》《群星》和《烽火台》就是很好的例子。

#02

两个结果

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导演在中国电影市场发展的结果并不一致。不难发现,东南亚导演在中国的情况似乎更好。

另外还有两个原因:他们拍摄的题材比较接地气,能引起观众的共鸣;整个东南亚电影环境比较接近。

纵观东南亚电影史,他们的华语电影长期以来都受到粤语电影的影响,甚至可以追溯到邵氏、嘉禾等的早期作品。标签。在中国电影市场的历史上,东南亚市场是粤语电影最大的制作市场。这让很多东南亚观众从小就受到华语电影的影响。

《热带雨》男主的墙多是成龙电影海报

与此同时,大多数东南亚国家都积极推动华文教育的复兴。新加坡纪录片《我们唱的歌》很好地展示了这段历史。东南亚许多国家仍在为这次促销活动而努力。电影《热带雨》中,身为语文老师的女主角就陷入了这样的困境。

这种情况在马来西亚也存在。

导演周庆元1990年代在北京电影学院学习后回国,发现马来西亚华语电影因千禧年前后的种种因素而停播。 2010年,他推出了强调本土文化的新年电影《大日子》,呼吁更多本土华人导演唤醒他们的文化认同和民族意识。

《大日子》的上映在马来西亚掀起了一波商业制作热潮。在这股浪潮下,马来西亚电影制作正在慢慢发生变化。周庆元在2021年上海电影节的一个论坛上坦言,马中新导演的处境将截然相反,“我们的导演都是商业先行。电影只有在他们之后才有机会投入更多的个人表达。”得到了公众的认可。”

与他们的成功相比,欧美导演的处境就不那么明朗了。

成龙在国际影坛的名气,让他有机会邀请多位好莱坞导演来华合作。对于这些开始拍摄动作片的导演来说,自然不会错过这位“武侠巨星”抛出的“橄榄枝”。

合作之后,他们似乎尝到了甜头电影,继续在中国寻求更多的可能性,但大部分都没有重拾辉煌,甚至“不折不扣地回归”。虽然信息显示导演蕾妮·哈林有多个中国项目在跟进,但早期的电影可能已经耗尽了中国资本对这位好莱坞导演的信任。

中国电影市场已成为全球第二大市场。许多好莱坞电影人看中了中国市场,利用自己的经验和技术整合中国资本。看似是“双赢”的事情,但大多数都在街上。

我们已经看到,《三生三世·十里桃花》、《古剑奇谭之六月照明》等作品本身就充满了中国民族风情的古装作品。即使涉及到有特效经验的好莱坞电影人,整体还是不能接受的。至于大众期待的视觉效果突破,在影片中并没有体现。

自从西门·韦斯特执导的《鬼吹灯星》正式公布后,网友问得最多的问题就是“西门真的了解中国文化吗?”而剧组似乎有意无意地削弱了导演的身份。从宣的海报来看,只打出了三位演员的名字,并没有其他创作者的信息。

不满不仅体现在这点上,即使将二战的全球题材《烽火台》交给获得金棕榈奖的丹麦导演比利·奥古斯特,他依然从文本。这与中国人自身的思维逻辑不符,导致结果不尽人意。

#03

未来可期

虽然随着中国电影市场的同步发展和产业化进程,中国电影人也越来越有立场去讲述自己的中国故事,但从文化多样性的角度来看,我们还是欢迎更多海外导演的到来去中国拍电影。

正如周庆元所说,在培养年轻导演时,他们更愿意用有限的成本来实现商业电影的拍摄。这种模式让他们在拍摄的过程中,从一开始就以很小的成本实现了更多的电影美学可能性。而这些来中国拍戏的导演,除了像柯文丽这样从未拍过故事片的导演,大部分都有过故事片的经验,在当地市场反响不错。

在这种状态下,新市场的开发依然可以有自己的全新底。同时电影,中国生产商可能有机会结合过去的本土经验,实现更大的可能性。

尤其是东南亚国家的导演,大多从小接受中文教育,在情感认知上更接近中国观众。而且,在教育成长过程中,这些导演大多就读于国际电影学院,甚至有不少像周庆元这样的导演都有在北京电影学院等中国影视学院学习的经历。这些因素的加入,可以让他们更贴近中国观众。喜欢。

另外,父母都是华人移民,这也让他们的下一代有了一定的身份认同。柯文利曾经告诉我们,他想来中国拍戏,因为他有中国血统。或许这样的机会更像是为他寻根的旅程。

而欧美导演可以发挥自己的长处,尤其是控制大场面的优势,弱化自己的弱点,或者聘请脚本医生更接地气地整理修改剧本。

对于过去好莱坞导演加盟的电影,他们过去成功的好莱坞项目自然会成为宣传中的“金字招牌”。如果使用不当,最终会变成“黑点”。

简而言之,我们欢迎更多海外电影人在中国市场发展。这种发展是基于我们自身的优势,把中国特色有机地结合起来,使这种“合作”具有真正的意义。在有机会获得中国观众认可的前提下,将这些电影故事推向世界。

作者阿淼

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